فروش ویژه عینک ری بن ویفری شفاف
برای مشاهده توضیحات و تصاویر بیشتر این محصول اینجا را کلیک کنید ... روش خرید: برای خرید پس از کلیک روی دکمه زیر و تکمیل فرم سفارش، ابتدا محصول مورد نظر را درب منزل یا محل کار تحویل بگیرید، سپس وجه کالا و هزینه ارسال را به مامور پست بپردازید. جهت مشاهده فرم خرید، روی دکمه زیر کلیک کنید.
قیمت: 19800 تومان
«شبانه روز» دومین فیلم بلند سینمایی «امید بنکدار» و «کیوان علیمحمدی» اثری شاعرانه است که آسیب شناسی عشق های پنهان و پنهان کاری در عشق را در چهار قصه مجزا روایت می کند.
این دو فیلمساز جوان که در محضر «محمدرضا اصلانی» کارگردان و مستندساز حرفه ای تجربه اندوزی کرده اند، در آثار مستند، داستانی و اولین فیلم بلندشان «شبانه» نیز نشان دادند دغدغه ساختارشکنی در قصه هایی شاعرانه با سبک و فرم خاص خود را دارند. فیلم کوتاه داستانی «عشق تنهاست...»، مستندهای «چه شگفت است عشق که هم زخم است و هم مرهم»، «چشم اندازهای سیاوش آباد»، «MDMA»، «سرخ»، «آسمان سیاه شب»و... با فاصله گرفتن از الگوهای کلاسیک روایت و تصویرسازی، به پیوندی خاص میان فرم گرایی متناسب با مضمون و تم انتخابی پرداخته و شیوه های نوین داستانگویی را تجربه کرده اند.«شبانه» نخستین فیلم بلند سینمایی کارنامه آنها که بالاخره به اکران عمومی رسید نشان داد نگاه این دو فیلمساز متناسب با تغییر مدیوم به تکامل رسیده است. تکاملی که از جهت فرم و تصویر و داستان پردازی در ارتباطی کارکردی با محور اصلی قصه قرار دارد. قصه دختری که درگیر با روح برادر شهید، شک و تردید به نامزدش و... در یک میهمانی شبانه قرص روان گردان مصرف می کند و توهمات ذهن پریشان او با تکیه بر همین تمهید کارکردی، روایت را به پیش می برد.
«شبانه روز» با وجود نشانه هایی که برای مخاطب با حوصله و هوشمند داشت تا با پیگیری آن ها بتواند مرز میان واقعیت و توهم و چالش برانگیزی این موقعیت را تمییز دهد، به نگاه مستقل و فارغ از دغدغه مخاطب متهم شد. با این پیش زمینه می توان «شبانه روز» را بعنوان دومین فیلم آن ها تلاشی برای حرکتی رو به جلو در راستای دغدغه ها و سبک خاصشان و البته همراهی کردن بیشتر با مخاطب محسوب کرد. تلاشی که بیش از هر چیز از چیدمان داستان، روایت، ساختار فرمی و تصویری، تدوین، فیلمبرداری و... فیلم می آید.البته اینها بهانه ای نیست که این دو فیلمساز از تلاش بی وقفه خود که همیشه فراتر از ظرفیت های مدیوم انتخابی است، کوتاه بیایند. در همین راستا است که پنهان کاری و عشق از زاویه نگاه آنها برای همه شمولی در چهار قصه مجزا روایت می شود که به تناسب و ظرفیت بار دراماتیک، چفت و بستی حساب شده دارد.«شبانه روز» با محوریت چهار شخصیت زن که محوریت دارند، چهار خط داستانی را با ساختار روایی و بصری مختلف پی می گیرد که هر کدام فضا و حال و هوایی خاص دارند و می تواند سلایق مختلف را جلب کند. هرچند می توان پررنگ بودن شخصیت های زن کنشمند را در آثار کوتاه، بلند و مستند به عنوان مولفه مشترک آثار این دو فیلمساز در نظر گرفت، اما همانطور که اشاره شد بیش از هر چیز دغدغه پرداختن به قصه انسان های عاشق مولفه مضمونی مشترک آثار آنها است.
تلاش «بنکدار» و «علیمحمدی» برای همراه کردن مخاطب با روایت های تو در توی فیلم «شبانه روز» علاوه بر شکل روایت، در طراحی فرمت های مختلف تصویری برای هر قصه تأمین شده که در واقع پلی است برای برقراری ارتباط بین سبک خاص و مورد علاقه آن ها و سلیقه مخاطبی که علاقه به کنکاش و زمینه سازی برای کشف کردن دارد.این چهار قصه از جهت فضای کلی نیز حال و هوایی متفاوت دارند. قصه مرجان (نیکی کریمی) فضایی به شدت عاشقانه با حال و هوای شاعرانه دارد، قصه تاج السلطنه/ حوراء (مهتاب کرامتی) با نگاهی به زندگی یک شاهزاده قاجار و یک بازیگر سینما به فضای سرد زندگی یک زوج امروزی و تعمیم گذشته به حال می پردازد.قصه فوژان (مهناز افشار) به عشق های پرتلاطم و دراماتیک جوانان امروز و قصه سیاوش (حامد بهداد) نیز نوستالژی عشق های قدیمی را در یک زوج نامتعارف جستجو می کند. عشقی ریشه دار که یک گام در گذشته و گامی در زمان حال دارد که بر کیفیت ویژه آن تأثیر می گذارد. به نوشته خبرآنلاین؛ «بنکدار» و «علیمحمدی» تلاش کرده اند با طراحی نقاط اتصالی که حکم نخ تسبیح را پیدا می کنند، این چهار اپیزود را در عین روایتی تو در تو، در تلاقی با هم قرار دهند. به این ترتیب مولفه های اتصال در برخی قصه ها به تقابل و در واقع تلاقی گره گشایی هر دو خط قصه می انجامد که در مورد قصه مرجان و حوراء این گونه است.
هر چند دو قصه روند خطی خود را طی می کنند، اما این حرکت موازی به گونه ای هوشمندانه انجام شده که فرخ به عنوان شخصیت مکمل هر دو خط قصه، در یکی غایبی همیشه حاضر (خط قصه مرجان) و در دیگری (خط قصه حوراء) یک غایب تمام عیار است که تنها در موقعیتی کلیدی از او نام برده می شود. انتخاب همین بزنگاه ها برای ارائه اطلاعات است که می تواند به پرداخت هنرمندانه تلاقی گره گشایی این دو خط منجر شود. جایی که حوراء مقابل در خانه مرجان با او و فرخ رو در رو می شود و غافلگیری خاص را برای مخاطب تدارک می بیند. اما همین نقطه اتصال در مورد قصه فوژان به نوعی غیر مستقیم تر و با طراحی موقعیت گفتگو در یک کافی شاپ تأمین شده که شخصیت های اصلی هر دو قصه (حوراء و فوژان) به نوعی گره گشایی می کنند. همچنین حضور شخصیت های فرعی نیز این قصه ها را به هم پیوند می دهد.
در قصه سیاوش این ارتباط با پس و پیش کردن زمان حاصل شده و قرار گرفتن فیلمنامه داستان زندگی او به عنوان یک پیشنهاد کاری به حوراء که توسط رعنا (نگار جواهریان) نوشته شده، مشخص می کند این قصه چند سال پیش اتفاق افتاده است. طراحی این نقاط اتصال با مولفه های روایی در کنار وجوه تصویری چون تابلوهای نقاشی، تم رنگی خاص هر قصه، نوع حرکت دوربین در هر قصه متناسب با فضا و حال و هوای حاکم، تدوین و... که برای جدا سازی قصه ها و روایت تو در توی آنها انجام شده، کمک می کند تا مخاطب اگر اندکی حوصله به خرج دهد و فیلم های سهل الوصول وسواسی برایش باقی گذاشته باشند، آنها را پیگیری کند و در عین حال از کشف جزئیاتی که برای توجه او طراحی شده، لذت ببرد.
در کل «شبانه روز» رسیدن به سبک و زبانی جدید در سینما برای این دو فیلمساز است، اما تنها در همین ویژگی خلاصه نمی شود. این فیلم از نقاشی، موسیقی، عکاسی، ادبیات، شعر و... وام می گیرد تا به اثری قابل دفاع نزدیک شود. در عین حالی که زاویه نگاه آن ها به مضمون انتخابی نیز قابل تحلیل و بسط به عنوان دیدگاهی خاص است. دیدگاهی که برای محق جلوه دادن یک کاراکتر، دیگری را سیاه نشان نمی دهد و در واقع فرد را قربانی شرایط، موقعیت، انتخاب اشتباه و... دانسته و در پایان امتیاز نهایی را به عاشقیت می دهد.
«شبانه روز» این نکته را یادآور می شود که این فیلمسازان برای مخاطب خود با سلیقه و گرایش های مختلف احترام قائل هستند و رضایت او را در لایه های درونی اثر جستجو می کنند. فیلمی وامدار همه تجربه های قبلی علیمحمدی و بنکدار در فیلمسازی مستند، کوتاه و داستانی و رسوب یافته نگاه آن ها به سینما به عنوان هنر هفتم و نقطه تلاقی همه هنرها.
روزنامه ابتکار
